Уличным кованым изделиям необходимо уделять большее внимание, чем художественной ковке, располагающейся внутри дома. Самый простой и надежный способ защиты – порошковое окрашивание, которое производят раз в два — три года, а также покрытие защитными красками, лаками, грунтовками. Кованое железо слабо подвержено коррозии из-за наличия вторичной окалины на поверхности и волокнистой структуры. Однако желательно приблизительно каждые пять лет покрывать металл защитным антикоррозийным составом.

Чтобы обезопасить от ржавчины подвижные соединения заборов, дверей, ворот, калиток их смазывают водостойкой смазкой, которую можно купить в любом авто-магазине. Смазывать надо и замки, и дверные петли.

Для сохранения привлекательности кованых изделий их необходимо периодически протирать влажной губкой. Хорошо зарекомендовали себя специальные аэрозоли и салфетки, придающие блеск. Также очень эффективно сохраняет внешний вид металла обычный воск, если им натирать кованые изделия. Категорически противопоказано применение абразивных порошков и паст для очистки изделий художественной ковки, т.к. они агрессивны к металлу и оставляют на нем царапины. Необходимо также помнить о том, что кованые изделия, которые располагаются вблизи огня, нельзя мыть водой. Их следует протирать влажной губкой.

Кованую мебель не следует подвергать длительному воздействию влаги, т.к. это может привести к появлению ржавчины. Для предотвращения таких последствий, поверхность мебели один раз в несколько лет покрывают антикоррозийным составом.

Художественная ковка довольно часто сочетается с другими материалами, такими как стекло, пластик, дерево, текстиль и другие. В этом случае уход требуется не только ковке, но и другим материалам.

В целом, изделия художественной ковки нетребовательны к уходу, прочны, неприхотливы, долговечны, требуют только периодической чистки и соблюдения условий эксплуатации. Не забывайте регулярно ухаживать за своими коваными изделиями, тогда они надолго будут радовать вас своим изысканным видом!

Вы испытаете энтузиазм, подавленность, злость, страх, радость, надежду и, в конце концов, чувство свободы.

Джулия Камерон

The post УХОД ЗА КОВАНЫМИ ИЗДЕЛИЯМИ first appeared on Стиль Города - Художественная ковка.

Для чеканных работ, помимо других ковких металлов, использовали медь — по поверьям, металл Венеры, один из первых металлов, освоенных человеком. Причина этому заключалась не только в ее мягкости и пластичности, но и в том, что медь издревле считалась сакральным металлом, обладающим неярким, но глубоким внутренним светом и некими магическими защитными свойствами. Большинство культовых и религиозных изделий изготавливалось из меди — такие украшения сохраняли ритуально-магическое, знахарское значение и являлись «защитными доспехами» человека, а мастер-чеканщик приравнивался к магам, владеющим скрытым знанием.

Чеканка как вид искусства в Узбекистане может гордиться своим степенным возрастом и практически доведенной до совершенства техникой исполнения. Этому народному ремеслу узбекских мастеров по своей древности составляет конкуренцию лишь керамика — старейшее искусство, чей возраст исчисляется тысячелетиями. Первые чеканные изделия, найденные на территории современного Узбекистана, датированы четвертым тысячелетием до нашей эры и принадлежат периоду бронзового века. Незначительное количество образцов было найдено в ходе археологических раскопок. Это были простейшие ножи и ювелирные украшения. Высокого же уровня это искусство достигло намного позже — в XV веке — во времена правления Амира Тимура и династии Тимуридов. Спектр чеканных изделий значительно расширился — мастера начали изготавливать кувшины, тарелки, чаши, подносы, шкатулки, курительные приборы. Все они не только применялись по своему прямому назначению, но и в силу уникального декора украшали жилища знати, являясь символом достатка и роскоши.

Расцветом искусства чеканки принято считать период XVIII-XIX вв. Изделия, датированные этими веками, сегодня составляют сокровищницу исторических и этнографических музеев Узбекистана и других стран. Большая их часть сейчас находится в Государственном музее национальной истории народов Узбекистана, Государственном музее искусств Узбекистана в Ташкенте, и в Государственном Эрмитаже в Санкт-Петербурге.Чеканка по металлу, нанесение тонкого узора на этот сложный и капризный материал — очень трудоемкая работа, требующая от мастера терпения и сосредоточенности. К тому же над созданием шедевров трудились не только чеканщики, но и медники (мисгары), изготовлявшие форму для образца, а также литейщики, отливавшие сосуды и их составные части.

Наиболее распространенным узором, наносимым чеканщиками на металл, являлся растительный и геометрический орнамент. Самым же излюбленным приемом, используемым мастерами повсеместно, был «ислими» — изображение переплетенных стеблей цветка, листьев и бутонов.Инструменты для чеканки были и по сей день остаются очень простыми. Калям — тонкий инструмент для нанесения мелких деталей узора, и небольшой молоточек. Последним штрихом в изготовлении изделия становилось шлифование, закрепляющее орнамент и наделяющее металл ослепительным блеском и сиянием. XIX век был ознаменован образованием ряда школ художественной чеканки. Они начали свою деятельность в разных регионах Узбекистана, и каждая из школ привнесла свое видение, технику, орнаменты и узнаваемый стиль в свои произведения. Центрами создания чеканных изделий являлись Бухара, Хива, Коканд, Самарканд, Карши, Фергана, Шахрисабз, Ташкент. Школы отличались, в основном, глубиной чеканки и мотивами в орнаменте. Ремесленники из Бухары и Хивы выполняли глубокую медную чеканку, именуемую «кандкори». Бухарская и хивинская чеканка были, пожалуй, самыми узнаваемыми и распространенными. Сдержанный декор, классическое соблюдение всех пропорций, строгая изящность — вот те качества, которые были присущи бухарским чеканным товарам. Хивинские же мастера отдавали предпочтение глубокому, реже — мелкому тиснению, оставляя фон гладким, без художественного оформления. Меньшей глубиной и при этом четкостью и чистотой узора характеризовались работы чеканщиков из Коканда и Ферганы. Мастера из Карши и Шахрисабза были склонны к большей пышности и роскоши при создании изделий — они украшали их тончайшими деталями, самоцветными камнями, в частности, бирюзой, использовали в оформлении цветное стекло, а также подкрашивали фон различными цветами. Самой консервативной школой чеканки в Узбекистане считалась самаркандская. По стилю исполнения предметов утвари и быта она была близка к древним традициям наших предков. Между тем, именно в самаркандских изделиях можно было встретить изображение четырехлистника — клевера. Флористический и геометрический орнаменты оставались ведущими в декоре чеканных изделий. Мастера иногда наносили на медь и «животные» мотивы. Чаще всего это были отдельные элементы. К примеру, «чашми буль-буль» — соловьиный глаз, «кучкорак» — бараний рог, «пушти балык» — рыбья чешуя.

Изготовление чеканных изделий и в нынешнее время занимает одно из ведущих мест в ремесленной жизни Узбекистана. Мастера с любовью изготавливают высокие чайные сосуды, кувшины для воды и вина, чайники, чаши для фруктов, ляганы и тарелки, целые сервизы, а также сувенирную продукцию, которую можно приобрести на крупных базарах Узбекистана и в самобытных ремесленных лавках его древних городов. Декор, наносимый на поверхность изделия, дополнился изображениями древних строений, архитектурных памятников и прочих знаменитых достопримечательностей Узбекистана.

В вашем подсознании скрыта сила, способная перевернуть мир.

Уильям Джеймс

The post Мастер-чеканщик — это маг, владеющим скрытым знанием first appeared on Стиль Города - Художественная ковка.

Как правило, мастера применяют для укорочения заготовки так называемый метод осадки для того, что бы придать заготовке расширенность. Принцип схож со сдавливанием предмета, заполненного мягким веществом с краев. Тем самым, чем сильнее сдавливаются края, тем толще становится предмет. Для кузнеца важно, чтобы предмет не согнулся во время осадки. Для этого предмет зажимается в тисках. Опасность сгибания состоит в том, что осаждаемый предмет может получить микротрещины, которые при охлаждении проявляются. Выравнивание заготовки производится непрерывно. Заготовка накаляется в этом случае очень сильно, после чего она становится податлива для художественной ковки отдельной части орнамента.

Частичное утолщение, или называемая на жаргоне кузнецов — высадка, применяется для достижения рельефности и объемности заготовки. Процесс производится при выборочном нагревании заготовки и охлаждении ее частей в необходимых местах. К примеру, что бы получить лепесток необходимо сделать осадку заготовки, а затем произвести сплющивание кувалдой граней заготовки, с последующим их охлаждением.

Другим вариантом воздействия на металл является вытяжка. Принцип воздействия прямо противоположен осадке, так как при вытяжке стараются достичь максимальной длины заготовки при наличии минимального количества металла. Художественная ковка в большинстве состоит из деталей, произведенных при помощи высадки. Уникальность принципа состоит в том, что множество композиций состоит из переплетения «высаженных» деталей.

Получение круглых болванок производится посредством применения седлообразных обжимов, которые назначение которых придать детали вытянутое положение. При помощи этих же обжимов достигается и получение плоской детали.

Зачастую художественная ковка требует применения части заготовок, а не всю заготовку целиком, так как несравненную композицию необходимо дополнить декоративным орнаментом, а это проще всего сделать при помощи отдельных частей. Рубка деталей, довольно простой способ, однако, требующий присутствие кузнеца рядом с нагретой до темно-красного цвета детали, которая имеет очень высокую температуру. Нагретая до такого цвета деталь становится податлива, в виду того, что сталь размягчается под воздействием температур. Для этого вида работы на наковальне имеется специальная подсечка, которая имеет заостренные края и ускоряет процесс работы, сокращая рубку детали с одной стороны. Для изготовления витых изделий (ворот, решеток), применяются гнутые заготовки. Данный результат достигается путем постепенной высадки, причем деталь нагревается так же постепенно и в местах загиба. При этом активно используются ребра и отверстия наковальни.

Самая сложная работа — скручивание и свивка, которая очень часто применяется при художественной ковке. Сложность заключается в постепенном переплетении деталей, нагретых практически до предела. Закрутка прутьев получается путем зажима одного конца прута в тисках, и поворачивания прутьев вокруг своей оси по отношению друг к другу. Примерно таким же образом девушка заплетает косу.

Конечная обработка изделия происходит при помощи полировки, или выглаживания детали. Если говорить о художественной ковке, то этот процесс является обязательным, так как внешний вид должен быть идеален, иначе смысл работы теряется. При выглаживании заготовке придается определенный вид, либо оттачиваются грани. Все зависит от композиции и фантазии кузнеца. На полированную поверхность наносятся узоры и насечки, после чего отдельные детали готовы к сборке, так как ввиду сложности составления композиций они создаются отдельно, а затем либо собираются при помощи сварки, либо при помощи соединения болтами. В зависимости от толщины детали может применяться сварка вразруб. В художественной ковке такая сварка применяется, только если деталь толщиной свыше 50 мм, принцип заключается в том, что в одной из деталей делается разруб, а во второй наконечник и они вставляются друг в друга.

The post Технологические приемы ковки first appeared on Стиль Города - Художественная ковка.

Метод порошковой покраски дает:

Метод покраски кованого лестничного ограждения эмалями ПФ (пентафталевыми)

Достаточно простой и эффективный метод. По прочностным характеристикам уступает методу порошковой окраски, но обладает рядом преимуществ:

Патинирование кованого лестничного ограждения

В наши дни особой популярностью пользуется так называемый эффект патины. Достигается этот эффект при помощи покрытий декоративного свойства, наносящихся поверх основных и фоновых красок. Цветовая гамма получаемая от применения патинирования обширна: золото, серебро, бронза, медь, фиолет, зелень, также создается возможность выделения рельефа или фактуры кованных лестничных ограждений, придать ограждениям не зависимо от того деревянная лестница или лестница из гранита, изысканность старины.
Хочется особо отметить технику выполнения патинирования. Выполняется патинирование кисточкой или кусочком ткани с применением особых технических приемов, требующих от мастера помимо знания особой техники, ещё и обладание чувством вкуса и таланта.
Краски под патину одинаково пригодны как для интерьера, так и для экстерьера.
Совет от кузнецов:

Глянцевые покрытия при окраске кованых ограждений для лестниц применять не рекомендуется. Лестничные ограждения, покрытые матовыми красками или патиной, выглядят куда благороднее.

The post Крашение и патинирование кованых лестничных ограждений first appeared on Стиль Города - Художественная ковка.

Современные художники по металлу чаще всего пользуются специализированными лакокрасочными материалами, которые в великом множестве предлагаются производителями. Сочетая разные оттенки, можно добиться поистине уникального эффекта.
Для нанесения патины мастера пользуются тремя основными приемами:

Краска для кованых изделий с эффектом патины, как и естественная патина, отлично справляется со своей задачей — предотвращать коррозию металла. Качество покрытия оценивается по химическим и механическим свойствам образующейся пленки и по прочности сцепления между этой пленкой и поверхностью металла.
Пленка не будет надежно защищать кованое изделие, если входящие в ее состав вещества будут реагировать либо с окружающей средой, либо с металлом. Пленка не должна впитывать влагу или другие вещества, способные вызвать коррозию. К ее обязательным свойствам относится стойкость к ударам, трению, изгибу и другим разрушающим внешним воздействиям.
Хорошая адгезия пленки с металлом гарантирует отсутствие пузырей и трещин, которые в ином случае могут появляться из-за внутренних сжимающих сил (в местах резких изгибов прута) или вследствие температурных перепадов. Для улучшения адгезии металл предварительно покрывают грунтовкой и только потом декоративной краской.

The post Старинные способы патинирования first appeared on Стиль Города - Художественная ковка.